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“人们想把他同他抱着的那具尸骨分开，他就倒下去化成了灰尘。”

雨果真是钟爱“不幸的母女”这样的素材，本书中的隐修女和爱丝梅拉达，《悲惨世界》中的芳汀和珂赛特都是这样的角色。不过相较于《悲惨世界》，这本书的明线剧情其实非常简单直接，而且没有时代的跨越。

书中的主要人物是四男一女一只羊：少女拉·爱丝梅拉达，流浪诗人甘果瓦，敲钟人伽西莫多，巴黎圣母院副主教克洛德·弗罗洛，卫队长弗比斯和爱丝梅拉达的小山羊，这四男一羊都喜欢爱丝梅拉达，而爱丝梅拉达喜欢弗比斯和羊。

爱丝梅拉达在全文基本都是值得同情和怜爱的角色，但是在剧情结尾时的表现却像一个满脑子只有爱情的二百五：对救命恩人伽西莫多冷语以对，还将其视作奴仆；在母亲身边马上就要得救了，结果看到弗比斯就精虫上脑地一嗓子把敌人招来，最终自挂绞刑架。这些行为让她看起来就像是会把油门当刹车的人。

甘果瓦，感觉这个人是个纯粹的工具人——雨果的工具人，他的出现只为了串联剧情，而且懦弱、自私、狡狯、自大，基本是个一无是处的人，最终也是他将爱丝梅拉达送到了神甫的魔爪中，然后他带着山羊走了。

伽西莫多，神甫捡来的怪胎，又瞎又聋又跛又驼又丑，还是个舔狗（考虑时代背景，也可以说他无比深情），但是力量和敏捷都点满了，在圣母院敲钟。他的转变很有趣，一开始无比听从神甫的命令，想要强行掳走爱丝梅拉达；在爱丝梅拉达在他受刑时喂了他水之后，开始爱上了她；后来在神甫想要夺走爱丝梅拉达时开始与之拉锯对抗，但仍然是以顺从的方式表现；最后发现神甫又偷偷带走了爱丝梅拉达并最终致其被绞死后，将神甫推下了高塔，然后殉情而死。

神甫克洛德·弗罗洛也是个挺有趣的角色，前边大半本书都把他描绘成了一个谦逊、克己、上进、博爱的角色，甚至有几分苦行者的味道。在刚看到他对爱丝梅拉达的奇怪反应时我还以为他其实是爱丝梅拉达的亲生父亲，结果却也是馋她身子。不仅如此，他畸形的爱让他将爱丝梅拉达一步步推向深渊，最终得不到就毁掉，把她送上了绝路。

弗比斯，也是个工具人，海王，撩了爱丝梅拉达之后挨了神甫一记匕首，死里逃生后转头跟表妹结婚了。他基本也只是起到了推动剧情的作用。

在暗线剧情中，有雨果对时代变迁的感慨，对民众觉醒和解放的思考，还有对路易十一和领主们的不屑的嘲讽，但是这些讨论更多地在十九世纪读来贴切，现在更吸引人的当然还是剧情本身而非这些讨论。

在我看来这本书也是有相当的缺点的，主要体现在一部分过时和冗余的描写段落。如第三卷对巴黎和圣母院的描述充满陈旧腐朽的气息，啰嗦、毫无章法、没有想象力又极度自嗨，我甚至怀疑雨果只是为了这段癫狂的文字才写的这本书。毛姆在随笔中也批评过所谓名著中臃肿过时的部分，《巴黎圣母院》的时代和地理背景就毫无疑问属于这个部分。这本书还是得去读精简版。

整体来看这本书是值得一读的。

“但他也在自己的内心深处发现了一个秘密，如果没有了爱，也就没有了恐惧。”

记得还是在莫言的公众号看到这本书的推荐，大致记得莫言是说这本书之所以好就是因为刻画好了一个普通人，剧情本身是非常平淡的。这次读来只能同意一半——剧情淡，但是我并不认为人物刻画有多么深刻。

本书体量很小，不到一个小时就能读完。全书讲述了一个父亲为儿子复仇的故事：父亲是熬资历的公务员，临近退休，处事并不算圆滑，想把儿子送进自己的部门，为此不惜加入共济会；儿子刚刚毕业，准备着资历考试，正是无限未来徐徐展开的时候被流弹击中当场去世；父亲找到了凶手，在办完退休手续之后，于悄无声息中折磨死了凶手，埋了。这就是全书的剧情，确实寡淡，也确实是一个普通人的故事。

书荒时找来读读看挺好的，但我大概不会再读一遍了。

毛姆锐评近代文学大家和其作品。

这本书里毛姆的文风跟其小说不太相同，多了很多冷静的气质，当然这与其旁观者视角相关。毛姆笔下的作家们不像小说扉页介绍的完美，也不像评论家一样一文不值，毛姆常常从人生经历、性格、人际关系等角度出发，像描绘任何一个人一样描绘这些作家。对于这些作家的作品们，毛姆也毫不掩饰地指出其中过时、啰嗦、寡淡的一面，但更多地是找到这些名著之所以成为名著的关键点。

我不太喜欢最后一章 “怎样思考就有怎样的人生”，其中大多是一些哲学思考和讨论，对于没有相关背景的人来说读起来简直是煎熬，我只是草草读完了事。

这本书还挺有趣的，适合放在手机上碎片化阅读，一次读完一章，不知不觉也就读完了。

从 2021 年就开始读这本书，第一章还没读完就搁置了，接着就到了去年年底重新捡起来读。我记得当时读不下去的原因是对其中的几位秦王实在陌生，很难在内容上维持连续感。多亏了百家讲坛里刘兴林教授的《春秋战国记》（可能是改名了，我 2017 年看时好像还叫《大秦崛起》）系列讲座，我现在对于秦王传承已经比较熟悉了。又得益于 B 站 UP 主“唠点历史”的中国通史视频，我对于汉朝（至少是西汉）的皇帝也比较清楚了。这两点就使得本书的阅读不再有抓瞎之感。

书中涵盖的面是非常宽广的，从制度、经济、军事、外交、皇权到宗教、社会形态、文化、儒道甚至是神鬼无所不包。这样设计的好处是全面地把秦汉条分缕析地呈现出来，坏处是浮光掠影，各部分像是被强行拆开的零件，失去了在时代背景中的有机角色。可能是我看的译本的问题，本书极爱用长难句，这当然有中译英再译中的原因在，但也与翻译的质量不无关联，同时书中还时充斥着“英尺”、“英亩”、“蒲式耳”之类的英制单位，这对于译者来说似乎只能认定为态度问题了。

书中还有一些常识性错误，如在最有一章中提到袁绍时说 “他在公元 189 年大杀宦官，过了三年他本人也被杀害”，袁绍实际上是病死于十三年后，这里应该是把袁绍跟董卓搞混了。

除此之外，本书最大的缺点是侧重失当，作为一部通史，经济和对外关系的描写很是翔实，这点是很好的，但其剥离了历史主线的笔墨，而花费了过多的篇幅去讲宗教、儒道、社会形态等，使得本书后半部分颇为枯燥无趣，最后又让所有的话题草草带过。秦并天下、楚汉争霸、高祖灭诸侯王、七国之乱、封狼居胥、“周公”辅政、王莽乱政、绿林赤眉舂陵起义、昆阳之战、明章之治、勒石燕然、三国时代等等这些历史上必不可少的精彩篇章，本书基本一两句带过，很多甚至都没有提及，时间线的推进往往是以 “在某某执政时” 来完成。宗教、儒道关系、社会演进这些内容倘若孤立地论述则难免沦为笔者的自娱自乐。在我看来就算要深入讲这些话题，那也要融入到当时的历史进程中，成为其有机的一环，这样才能让事态的演进得到逻辑上的支持和读者的理解。

总的来说本书还是值得一读的，只不过后边几章实在无趣可以略读，全书读一遍也够了。

按：从小就听说的一本名著，也多次在自己和别人的作文中发现过 “这是最好的时代，这是最坏的时代” 的这种引述，但从未读过。两年前尝试读过一次，但是第一章都没看下去就弃了。现在想来当时应该是读了比较多的当代小说，被那种快速进入剧情的风格养得口味刁钻了，实际上大多数名著都不具备快速进入剧情这种结构布局。这几天再读时已经能够顺畅地读下去了。

故事背景是法国大革命时期的巴黎和伦敦两座城，主要任务关系我整理成了下图。做这个图时才发现原来这本不算太厚的书里人物关系这么复杂。

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flowchart LR
  doctor[马奈特医生]
  lucie[露西·马奈特]
  charles[查尔斯·达奈]
  carton[卡顿]
  mr_defarge[德发日先生]
  ms_defarge[德发日太太]
  sis_ms_defarge[德发日太太的姐姐]
  lorry[洛瑞]
  evremonde[埃弗瑞蒙德伯爵]
  bro_evremonde[埃弗瑞蒙德伯爵弟弟]
  gabelle[加贝尔]
  lucie_junior[小露西]

  charles -->|父亲| bro_evremonde
  bro_evremonde -->|哥哥| evremonde
  charles -->|杀死| evremonde
  bro_evremonde -->|欺辱| sis_ms_defarge
  ms_defarge -->|姐姐| sis_ms_defarge
  doctor -->|医治| sis_ms_defarge
  mr_defarge -->|夫妻| ms_defarge
  mr_defarge -->|仆人| doctor
  lucie -->|父亲| doctor
  charles -->|夫妻| lucie
  bro_evremonde -->|陷害| doctor
  evremonde -->|陷害| doctor
  doctor -->|委托人| lorry
  gabelle -->|手下| charles
  charles -->|拯救| gabelle
  carton -->|爱恋| lucie
  carton -->|替死| charles
  charles -->|孩子| lucie_junior
  lucie -->|孩子| lucie_junior
  mr_defarge -->|仇视| charles

文中人物关系巧妙的设计令人目眩，出场的每一个人都被精心地罗织在一张以发生在法国大革命三十余年前的一起悲剧为背景的大网之下，随着剧情的推进，人物间的关系不断展开和深入，高潮和反转迭起，读来非常过瘾。我想名著之所以是名著，除了其内涵之外，单就写作技巧上大多也独具匠心，甚至开创了一种新的技法，因而才得享太庙吧。

与历史书上学到的不同，狄更斯并不认为法国大革命以及大革命中的弄潮儿们是“先进”的，只是一个压迫者推翻了另一个压迫者，只是冤冤相报的无尽循环中的一个阶段而已。书中对这种群体性狂热也刻画得非常深入，读到的时候总有种似曾相识的感觉。人果然是都一样的。

无论从剧情还是写作技巧上，本书都是顶尖的，非常值得一读。

“人生中的逆境会以许多不同的方式出现，假如一个人不能掌控自己的命运，他就会被命运掌控。”

按：这是年初跟欣哥聊天时被推荐的一本书，写下这行时其实我才刚读完了第一卷，现在仿佛回到了二月份，在 MS 的工位上，欣哥坐在费老板位置上跟我聊天时的场景。彼时疫情刚刚结束不久，欣哥提到这本书中的主角亚历山大·罗斯托夫恰好如居家隔离的我们一般。转眼过了大半年，一切都变了，现在读这本书免不了几丝唏嘘之感。

最优秀的小说能让你以书中人物的身份活过一生，这本书做到了。从时代背景来看，这本书颇有苏联人的伤痕文学的味道，描述了一系列从十月革命到赫鲁晓夫上台这段时间中发生在人民以及“前人民”身上的各种事情。但相较于清洗、夺权、倾轧、监视等老套歌剧一般的政治事件，书中最有趣最打动人的显然还是人与人之间实实在在的关系。伯爵和米什卡的友情，伯爵和安娜的依依之情，伯爵和尼娜的忘年交，伯爵和安德烈以及埃米尔这“三巨头”的友情，以及最重要的，伯爵和索菲亚的父女亲情。这些人与人之间的情感联结交织成了整本书的核心剧情，外部的政治氛围反倒只是烘托和推进这些情感的佐料而已。

埃默·托尔斯非常擅长描写贵族，无论是《上流法则》中的廷克还是本书中的伯爵，身上的气质都非常独特，尤其是伯爵，少了廷克的锋芒和清冷，多了儒雅随和，甚至有种让人想要宣誓效忠的气质。伯爵生来就是贵族，也用自己的半生的监禁生活不断阐释着这一点。读完全书后我甚至无法想象伯爵发怒和咒骂的样子，即使在面对极致的小人列普列夫斯基时，伯爵也只是把他关在了屋子里，作者借奥希普之口说出了不杀他的原因：因为列普列夫斯基不是一个贵族。

书中某些情节透着一种冷峻的幽默感，是那种用天真无邪的眼光解构寻常事物时才会迸发出的智慧，仅从这点来讲本书气质颇似加布瑞埃拉·泽文的《岛上书店》，在第一章中罗斯托夫和尼娜的对话中就颇多这种有趣的对话。这些有趣的片段点缀书中，让阅读体验非常舒适。

读完全书，伯爵用半生的优雅生活和最后的奋起逃亡阐释了开头的一句话：“人生中的逆境会以许多不同的方式出现，假如一个人不能掌控自己的命运，他就会被命运掌控。”伯爵掌握了自己的命运，活出了精彩的一生。

这是一本非常值得读的书。